감독: 봉준호,허진호,이현승,김태용,장현수
주연: 염정아,추상미,황정민,김인권,봉태규,김혜나

오디오: 스테레오
발매일: 2006-10-05
제작사: 프로젝트
화면비율: 1.33:1
케이스: 플라스틱

봄날은 간다][8월의크리스마스]허진호, [시월애]이현승, [아카시아]유영식, [여고괴담-두번째이야기]김태용

달라도 너무 다른 감독 10인이 모였다. 한국영화계의 기대주로, 든든한 버팀목으로 자리매김한 이들 감독이 2명도 아닌 10명이나 모이게 된 사연은 바로 모두 함께 한편의 영화 [이공](異共)을 만들기 위해서다. 영화 [이공](異共)은 그것이 숫자이든, 나이이든 관계없이 '20'을 주제로 10인의 감독이 만드는 새로운 형식의 옴니버스 프로젝트다.

각자의 영역과 색깔이 분명한 감독들이 '연합전선'을 펼치게 된 가장 큰 이유는 상업논리가 지배하는 현 영화시장에서 거대 예산의 부담감을 벗어 던지고, 빠르고 자유로운 제작시스템을 구축, 새로운 영화 만들기의 가능성을 열고자 하는 시도라 할 수 있다.

[이공](異共)은 디지털을 이용한 게릴라식 촬영방식을 채택한다. 그러나 새로운 형식과 시도가 관객이 외면하는 예술, 실험영화를 위한 것이라는 속단은 금물이다. [이공](異共)은 기존 시스템에서 시도하지 못했던 아이디어 넘치는 작품들을 짧은 호흡에 담아내 관객에게 다양한 경험과 긴 여운을 동시에 전하고자 한다.

이 같은 영화 만들기는 비단 한국영화계만의 움직임은 아니다. 지난해 세계적인 주목과 지지를 얻은바 있는 옴니버스 영화 [텐 미니츠-트럼펫], [텐 미니츠-첼로] 시리즈 역시 그 맥락을 같이 한다.

핀란드의 아키 카우리스마키에서 독일의 빔 벤더스, 미국의 짐 자무시, 중국의 첸 카이거에 이르기까지 세계적인 명성의 거장 감독들이 함께 했던 [텐 미니츠-트럼펫]뿐 아니라 '파리'를 배경으로 '사랑'을 주제로 한 우디 알렌, 조니 뎁, 알레한드로 곤잘레스 등의 감독이 참여하는 [파리를 사랑해], 페드로 알마도바르, 왕자웨이, 안토니오니 감독이 손잡은 '에로티시즘'에 관한 영화 [에로스] 등 세계 영화계는 지금 그야말로 옴니버스 영화 제작 붐을 이루고 있다. 그만큼 '창작의 자유'를 추구하고자 하는 감독들의 열망은 국경을 초월한 공통분모기 때문이다.

[이공](異共)은 이렇듯 뜻을 함께하는 10인의 감독뿐 아니라 유수의 연기자들이 속속 참여의사를 밝히고 있어 더욱 풍성한 프로젝트 [이공](異共)으로 거듭날 예정이다.

세상은 넓고, 만날 관객은 많다!!!

21세기의 화두 '디지털'은 이제 식상한 이야기가 될 정도로 우리의 일상이 되었다. 이미 HD TV에서 손안의 디지털 세상 모바일에 이르기까지 늘어나는 디지털 유저들과 디카 열풍, 디지털 동호회의 기하급수적인 증가가 이를 반증하고 있다.
그러나 유독 영화계에서 디지털은 [꽃섬], [눈물], [미소]등 몇몇 작품이 눈길을 끌었지만, 일반적으로 메이킹 다큐나 기타 보조적인 역할에 머물러 있던 것이 사실이다. [이공](異共)은 이 디지털을 다른 방식에서 접근해보고자 한다.

첫째, 누구나 알고 있는 것처럼 디지털은 제작시스템의 효율적이고 기동력 있는 움직임을 가져온다. 아이디어가 승부처가 되는 '감독의 영화 만들기'로 이어질 수 있는 것이다.

둘째, 디지털은 무궁무진한 관객 만남을 추구한다. [이공](異共) 프로젝트가 디지털을 좀 더 주목하는 이유는 바로 여기 있다. 디지털을 이용한 자유로운 제작방식이 가져다 줄 창작의 자유를 넘어서 모바일, 인터넷, 극장까지 다양한 채널로 관객과 만나는 '커뮤니케이션의 자유'까지 추구한다는 점이다. 이제, 한걸음 더 나아가 관객을 찾아가는 능동적인 만남이 시작되는 것이다.

1995년 라스 폰 트리에를 비롯한 덴마크 젊은 감독들의 '도그마 선언'. 기존 영화 시스템에 반기를 들고 인위적인 기술력을 배제한 감독의 영화 만들기를 추구한 이 영화운동은 지루하고 난해한 작품만 양산할 것이라는 예상을 깨고, 각종 영화제의 호평 및 수상과 함께 관객들에게도 주목 받았다.

이제 [이공](異共)은 비장한 결의보다는 익숙한 술자리의 진지한 농담 같은 '異共 선언'을 선포하고자 한다. 감독도, 배우도, 스텝도, 그리고 관객까지...모두가 다르지만 함께 나아간다는 의미의 '따로 또 같이', '異共 선언'은 영화와 함께하는 모든 이들에게 보내는 2005년형 러브레터다.


[이공](異共)

아직 연인이라 부르기엔 어설픈 단계에 있지만 마음은 끌리고 있는 젊은 남녀가 나무 아래서 만난다.

그러나 서로의 마음을 몰라 어긋나고 긴장된 시간이 흐르는 사이 둘의 느낌은 표현되지 못하고 각자의 마음 속에서만 머물고 펼쳐지는데...

[섰다]

인생의 승부수를 띄워 본다. 성공하는 사람이 얼마나 되겠냐 만은....하지만 내 인생에 포기란 없다. 스무장으로 보여지는 화투판, `섰다`. 스무살에 섰다를 배운 주인공은 스무살 시절이 그립다...

[순수]

세 번의 결혼식과 세 번의 장례식. 엄청난 액수의 보험금, 그리고 유산...
세 남편의 죽음엔 한 여자의 교묘한 순수가 감춰져 있다.

작품 속 여주인공의 순수를 관객들은 모두 부인할 것이다(여주인공의 순수를 인정치 않으니, 곧 異.)

하지만 여전히 현실적으로 그 여주인공의 혐의(순수)를 입증할 수 없고 여주인공이 주장하는 순수에 공감하니, 이것이 바로 共.

[스무 켤레]

서로 다른 이유로 갈비집에 모인 사람들. 스무 켤레의 신발들이 놓여있다.

한 사람의 실수로 신발의 짝이 바뀌는데...

[20mm 두꺼운]

비주얼을 통한 극적 반전.

호연과 선주는 카페 창밖으로 다투는 듯 보이는 커플의 모습을 보고, 남녀관계 이야기를 나누다가 결국 이견을 보여 그들 역시 다투게 되는데...

[이십세법]

전쟁으로 인한 인류의 몰락을 막기 위해 남성은 20세까지 밖에 살 수 없는 이십세법이 통과된다.

반전을 풍자한 SF코믹액션.

[이 공을 받아줘]

버스를 탄 한 여자가 길가풍경을 사진기로 찍으며 어느 커플의 다툼을 보게 된다. 그런데, 커플남자의 머리위로 건물 위에서 공이 떨어지는 순간 셔터를 누르자 온 세상이 갑자기 멈춰 버리는데...

[따로 또 같이]

한 여자가 집에 들어와 옷가지들을 챙기고 예전 비디오에서 연인과 찍었던 모습을 보고 눈물을 흘린 뒤 떠난다. 얼마 뒤 여자가 떠난 집에 돌아온 남자. 그 역시 비디오를 보며 눈물 짓는데...

[스무고개]

여자친구와 헤어지고 지하철역에 들어온 남자...추레한 행려병자와 시비에 말려 스무고개를 시작한다.

도시 한복판에서 느닷없이 부딪친 현대판 스핑크스 이야기



핸드폰 문자 메시지를 통한 유인 그리고 이어지는 연쇄살인
소중한 20살의 기억을 가장 잔인하고, 처참한 시간으로 기억하는 원귀.

그녀의 핸드폰을 이용한 유혹과 살인. 하지만, 그녀의 복수는 지금부터 시작이다.