 <다른나라에서> 소주를 마시는 이자벨 위뻬르 :::
양유창 | 2012년 08월 25일
조회 2235
이 영화에서는 그녀의 존재 자체가 반전이다. 전라북도 부안의 모항 해변에서 깡소주를 마시는 이자벨 위뻬르. 아니, 상상이나 할 수 있었을까? <마담 보봐리>에서 사랑을 꿈꾸다 자살하는 엠마, <피아니스트>에서 제자와 불온한 사랑을 나누는 창백한 여인이었던 그녀. 클로드 샤브롤, 미카엘 하네케, 프랑수아 오종, 브느와 자코, 베르트랑 타베르니에, 장-뤽 고다르 등등 프랑스 거장들의 영화에서 볼 수 있었던 그녀가 한국의 한 해변 마을로 찾아왔다. 소주병을 들고 홍상수 영화의 세계로 들어왔다. 그곳은 참 낯선 곳이다. 그녀에게도, 그리고 우리에게도.
홍상수 감독은 언젠가부터 3이라는 숫자를 즐기는 것 같다. <옥희의 영화>도 3개의 챕터로 구성된 영화였고 <북촌방향>에서도 세 번 도돌이표가 그려지는데 <다른나라에서도> 마찬가지다. 배경은 같고 등장인물도 같지만 이자벨 위뻬르만 1인 3역을 한다는 설정이다. 영화는 극중 정유미가 가볍게 노트하는 단편영화의 스크립트로 구성되어 있는데 하늘방이라는 펜션에 찾아오는 각기 다른 프랑스 여인이 하루동안 겪는 일이다. 한 번은 전주영화제에 출품한 작품을 위해 한국을 찾았다가 친구인 한국인 감독 부부와 하룻밤을 함께 보내는 프랑스 감독으로, 다음은 한국의 유명 감독과 하룻밤을 보내기 위해 해변 마을로 온 유부녀로, 또 다음은 한국인 여자에게 남편을 뺏기고 실연의 아픔을 겪는 프랑스 여인 역할이다.
한국인과 외국인이 만났을 때 자연스럽게 쓸 법한 쉬운 영어와 한국어가 반반씩 섞인 대사들은 기존 홍상수 영화들에서보다 훨씬 더 유치하고 단순하다. 언젠가부터 홍상수 영화가 받아들이기 쉽고 유쾌하고 재미있어졌는데 이 영화는 아마도 그 정점에 있는 것 같다. 나중에는 도올 김용옥이 스님으로 나오면서 이자벨 위뻬르와 선문답을 나누는데 마치 지금까지의 모든 대화가 선문답은 아니었는지 돌아보게 한다.
"등대를 찾는 안느, 안느는 이름이 예뻐. 비가 내리네, 비가 내리네. 안느는 참 예뻐. 안느는 등대를 찾지." 유준상이 기타를 치며 부르는 이 노래가 영화의 '뜬금없음'과 참 잘 어울린다. 프랑스에서 온 백인 여자가 한국인과 어울리면서 겪는 묘한 긴장과 반전. 다른 걸 덧붙이지 않아도 그 설정 자체가 이미 이미 홍상수 세계와 잘 맞는 것 같다. 언젠가부터 홍상수 영화를 보고나서는 웬지 영화가 실망스럽다 아니다 이렇게 평가하기 힘들어졌다. 그저 거기에 늘 홍상수 세계가 있어 왔고 그것을 즐길 수 있느냐 없느냐가 관람 포인트다. 마지막으로 한마디 덧붙이자면 극중에 문성근과 이자벨 위뻬르가 불륜 커플로 나오면서 해변에서 여러번 키스를 하는 장면이 있는데 참 보기 힘들었다.^^
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 | 양유창
마음으로부터 그림을 그립니다. 무의식으로부터 시를 씁니다.
비밀스럽게 여행을 떠납니다. 삶과 죽음의 경계에서 노래를 부릅니다.
운명과 미래를 혼동하지 않습니다.
무심코 떨어뜨린 책갈피에서 21세기가 느껴집니다. 그곳은 슬픈 신세계입니다.
이별이란 말은 너무 슬퍼 '별리'라고 말합니다.
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