 <동갑내기 과외하기> 비만아에게 드리는 초콜릿 :::
양유창 | 2003년 02월 04일
조회 9322
김하늘 귀엽다. 권상우 몸매 좋다. 두 배우의 매력은 십분 살아 있다. 이것을 확인하고 싶으신 분들에게는 소박하게 110분 동안 깔깔대시기를 권한다. 하지만, 그렇지 않다면 도시락 싸가지고 다니면서 관람을 말리고 싶다.
<동갑내기 과외하기>를 보면 알 수 있다. <엽기적인 그녀>가 얼마나 잘 만든 영화였는지. 오, 곽재용 감독이시여 죄송합니다. <엽기적인 그녀> 개봉 당시 그 영화를 폄하하는 잘못을 범했나이다. 물론 그 영화 역시 현실로 안주하는 보수적인 여성관으로 귀착하는 중대한 패착을 보이긴 했지만 그럼에도 불구하고 영화적 짜임새에 있어서 보면 볼수록 다듬어진 모습이 발견되는 영화였다.
하지만, <동갑내기 과외하기>는 어떤가. 개인기에만 의지하는 영화다. 김하늘의 클로즈업으로 시작해서 김하늘의 클로즈업으로 끝난다. 권상우의 후까시로 시작해서 권상우의 후까시로 매듭짓는다. 으레 그러려니 하는 방식에 이 얘기 저 얘기 뒤섞여서 정신없이 떠들다가 영화 참 길다 하는 생각을 하게 만든다.
<넘버 3>에서 재미있게 써먹었던 4자성어 풀이로 되새김질해보자면 '중구난방'이 이 영화의 실패요인이다. 한 가지 주제에 집중하지 못하고 갈래갈래 다른 이야기를 한다. 학교에서 짱먹는 지훈과 한다면 하는 명랑 여대생 수완의 이야기가 어느새 고아원을 들락거리더니 갑자기 러브스토리로 바뀐다. 일시적 재미를 위해 고용된 사소한 장면과 등장인물이 큰 줄거리를 가로막는다. 한 번 막힌 길은 다시 발견되지 않고 허공에 맴돌 뿐이다.
영화의 초반부는 그럭저럭 괜찮다. <엽기적인 그녀> 만큼은 아니지만, 김하늘의 상상장면 같은 부분은 통통 튄다. 칭찬에 수줍은 듯 우쭐한 표정은 김하늘의 전매특허처럼 잘 어울리고, 권상우와 티격태격하며 쏘아붙이는 대사들도 살살 웃어줄 만하다. 권상우는 사실 조금 어색하긴 하지만, 가끔 무표정하게 돌아서는 장면은 제임스 딘을 연상시킬 정도로 반항아 이미지가 닮았다.
 싸움은 잘하지만 무슨 생각을 하는 지 알 수 없는 남자와 평범하고 발랄한 여대생이 만났다. 서로의 개성을 부각시키면서 도입부부터 시선을 끄는 전략은 그러나 중반부에서 두 캐릭터를 융합시키는 과정에서 마찰음을 내기 시작한다. 두 캐릭터가 양극으로 너무 튀기 때문에 왜 갑자기 문자 메시지를 주고 받고 전화를 하게 되는지 전달되지 않는 것이다. 지훈이 왜 유학을 가지 않으려고 하는지, 지훈이 왜 피만 보면 열을 받는지, 수완이 그렇게 싫어하던 지훈에게 과외가 끝난 뒤에도 왜 연락을 하는지 설명되지 않고 있어 감정의 흐름이 이어지지 않고 붕 뜨는 느낌이다.
후반부로 가면서 영화는 지나치게 '볼거리'를 의식한다. 김하늘의 댄스쇼, 각종 싸움꾼들과의 결투 등으로 영화는 순식간에 아수라장이 되어 버린다. 여기에 신부가 되어버린 수완의 첫사랑까지 더하면 그야말로 가관이다. 한 영화에서 모든 것을 다 하려는 신인감독의 욕심은 영화를 산으로 끌고가 버렸다. <두사부일체>가 조폭과 학교 코미디라는 진부한 소재주의에도 불구하고 노골적이지만 교육의 문제를 다루어 관객을 끌어모았고, <엽기적인 그녀>가 두 사람의 관계를 과거-현재-미래로 나누어 배열하면서 엽기적인 만남을 '인연'으로 승화시켜 사랑받은 반면 <동갑내기 과외하기>는 재미있는 커플의 관계가 더 발전하는 것을 보기도 전에 격투기 영화로 전락해 중심을 못잡고 있다. 별볼일 없는 이런 액션영화는 이전에 수도 없이 많았다.
<품행제로> 같은 썩 괜찮은 학원물이 80년대를 배경으로 했다면, <동갑내기 과외하기>가 요즘 아이들 이야기를 발랄하게 그릴 거라 기대했지만, 결과는 역부족이어서 안타깝다. 이 영화를 물고기처럼 살아 숨쉬게 하려면 후반부 10여분을 잘라내고 편집을 다시 해야 할 것이다.
PS) 중반부에 수완의 첫사랑이 신문을 집으려 하는 장면이 있는데 그 신문은 '한겨레'다. <결혼은, 미친 짓이다>에서도 엄정화는 감우성에게 한겨레를 들고 있으라고 시켰다. 영화인들은 신문이 들어갈 자리에 한겨레를 넣는걸 선호하는 것 같은데, 아마도 영화인들의 개혁적인 성향과 무관하지 않으리라 생각해본다. 물론 이 영화와 관계 없는 이야기지만 말이다.
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 | 양유창
마음으로부터 그림을 그립니다. 무의식으로부터 시를 씁니다.
비밀스럽게 여행을 떠납니다. 삶과 죽음의 경계에서 노래를 부릅니다.
운명과 미래를 혼동하지 않습니다.
무심코 떨어뜨린 책갈피에서 21세기가 느껴집니다. 그곳은 슬픈 신세계입니다.
이별이란 말은 너무 슬퍼 '별리'라고 말합니다.
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