 <행복> 몸에 맞지 않는 옷을 입은 허진호 :::
양유창 | 2007년 10월 13일
조회 7395
허진호의 <행복>은 실망스러운 영화다.
<외출>의 지루한 실패 이후 허진호는 안전한 멜로드라마를 택했다.
그리고 그 결과는 이제 더이상 허진호의 영화가 새롭지 않다는 것을 반증하는 것이었다.
임수정의 연기를 제외하고 <행복>을 보면서 도대체 어디서 행복해야 하는지를 모르겠다.
황정민의 등장 때문인지 왠지 모르게 자꾸만 <너는 내운명>을 떠올리게 되는 이 영화는 하지만 <너는 내 운명> 보다 덜 질퍽하고 허진호의 최고 작품이었던 <봄날은 간다> 보다 덜 사려깊다.
멜로드라마의 두개의 극단적인 지점, 그 중간에서 어떤 좌표를 찾아가는 듯 보이지만 진부한 클리쉐들과 지나치게 교훈적인 스토리라인에 갇혀 결국 길을 잃고 만다.
허진호 영화의 남성들은 지금까지 지고지순한 편이었다.
그 때문인지 <행복>의 갈팡질팡하는 황정민은 뭔가 맞지 않는 옷을 입은 듯한 느낌이다. 캐릭터를 소화하지 못하고 겉돈다고 해야할까 혹은 갈피를 못잡는 연출력의 문제일까.
또 시골과 도시로 강렬하게 대비되는 희망의 집과 나이트클럽, 그리고 전원주택과 세종로 오피스텔. 하지만 이런 극단적인 대비는 좀 유치하지 않은가.
무슨 자연으로의 회귀를 주장하는 다큐멘터리를 만드는 것도 아니고 말이다.
마지막 장면도 허진호 답지 않게 지나치게 교훈적이다.
황정민의 통곡은 <파이란>의 최민식을 떠올리게 하지만 <파이란>에서는 얼굴도 알지 못하던 여자라는 어떤 신비한 느낌이라도 있었다. 하지만 <행복>은 마치 배용준이 <스캔들>에서 그랬던 것처럼 뭔가 관객에게 직접적으로 전달해서 눈물을 흘리게 만들어야 한다는 강박관념에 사로잡힌 것 같다.
<외출>로 관객과의 소통에 실패한 두려움 때문일까?
<행복>으로 관객을 붙잡아두는 데는 어느정도 성공했을지 모르지만, 그에게 바라마지 않았던 신선한 감각에 대한 기대는 여지없이 허물어졌다.
이래도 또다시 허진호의 다음 영화를 기다려야할까?
이제 그도 나이 들어 감수성이 무뎌진 것은 아닐지 의심스럽다.
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 | 양유창
마음으로부터 그림을 그립니다. 무의식으로부터 시를 씁니다.
비밀스럽게 여행을 떠납니다. 삶과 죽음의 경계에서 노래를 부릅니다.
운명과 미래를 혼동하지 않습니다.
무심코 떨어뜨린 책갈피에서 21세기가 느껴집니다. 그곳은 슬픈 신세계입니다.
이별이란 말은 너무 슬퍼 '별리'라고 말합니다.
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