 <남극일기> :::
양유창 | 2005년 05월 18일
조회 8410
켄지 가와이의 웅장한 음악이 울려퍼지면 남극의 설원이 화면 가득히 펼쳐집니다. 뉴질랜드에서 고생하며 찍었다는 남극의 풍경은 그 자체로 영화의 주제이기도 합니다. 인간이 다다를 수 있는 극한의 장소인 남극에서 인간들의 관계가 어떻게 극단적으로 파멸에 이를 수 있는가를 보여주는 영화가 바로 <남극일기>입니다.
하지만, 영화를 보기 전의 기대와 달리, 영화를 보고 나서 이 영화를 칭찬하기란 쉬운 일이 아닙니다. "정말 고생하면서 만들었겠구나"하는 동정심으로 영화를 평가할 관객은 별로 없겠죠. 중국 사막에서 고생해가면서 만든 <무사>가 좋은 평가를 받지 못한 것 만큼이나 <남극일기> 역시 노력에 비하면 결과가 아쉽습니다. 스케일에 대한 강박관념, 무언가 근사한 작품을 만들어야한다는 강박관념이 영화 만들기 자체를 힘들게 만드는 것 같습니다. 한마디로 영화를 만든 사람이 영화를 장악하지 못하고 곳곳에서 뚫리는 구멍을 막느라고 고군분투하는 것이 눈에 보입니다.
<남극일기>를 보고 있노라면 <알포인트>와 <샤이닝>이 동시에 떠오릅니다. 하지만 <알포인트> 만큼 공포로 가는 과정이 매끄럽지 않고, <샤이닝> 만큼 인물 탐구가 뛰어난 것도 아닙니다.
남극의 '도달불능점'을 향해 떠난 6명의 원정대가 있습니다. 이들이 남극에 온 이유는 저마다 다릅니다. 그저 탐험이 좋아서 온 사람, 명예와 부를 얻기 위해 온 사람, 대장의 카리스마에 반해 동행한 초보 탐험가, 그리고 죽은 아들로부터 도망치기 위해 온 대장까지. 동기는 다르지만 목적은 하나입니다. 그곳에 도착하는 것.
하지만 계속되는 기상악화로 대원들은 탈진 상태에 이르고 대원 실종이 이어지면서 급기야 이들은 탐험 포기의 기로에 서게 됩니다. 단 한 사람 무조건 도달불능점까지 가겠다는 의지를 가진 대장을 빼고 말이죠.
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 | 양유창
마음으로부터 그림을 그립니다. 무의식으로부터 시를 씁니다.
비밀스럽게 여행을 떠납니다. 삶과 죽음의 경계에서 노래를 부릅니다.
운명과 미래를 혼동하지 않습니다.
무심코 떨어뜨린 책갈피에서 21세기가 느껴집니다. 그곳은 슬픈 신세계입니다.
이별이란 말은 너무 슬퍼 '별리'라고 말합니다.
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