<달마야 서울가자>와 <투가이즈>
글: 양유창
2004년 07월 05일
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7월 9일 동시개봉하는 두 편의 한국영화는 모두 코미디다. 같은 코미디 장르의 영화로 홍보전을 펼쳐야하는 각 영화사들은 지금 순간 순간이 전쟁 같을 것이다.
공포영화인 <령>과 <페이스>가 결국 한쪽이 개봉일을 바꾸면서 정면대결을 피했던 것을 상기해보면 두 코미디 영화의 동시개봉은 이례적인 것이다. 정말 영화에 자신 있거나 혹은 둘이 함께 시너지효과를 기대하는 경우가 아니라면 어느 한쪽은 필패하게 되어 있는 전략이기 때문이다. 한 관객이 같은 날 두 편의 코미디 영화를 보러가는 일은 흔하지 않기 때문이다.
설상가상인 것은, 요즘 극장 관객의 숫자가 계속해서 줄어들고 있다는 것이다. 6월 한국영화 관객 점유율은 30%대로 떨어졌고, 전체적인 관객의 숫자도 줄었다. 따라서 <투 가이즈>와 <달마야 서울 가자>는 두개의 장애물을 통과해야 한다. 전반적인 한국영화 불황을 뚫고 관객을 유치할 수 있느냐가 그 첫번째 장애물이고, 또 서로에 대한 견제심리가 두번째 장애물이다. 7월 15일에는 <내 남자의 로맨스>와 <해리포터와 아즈카반의 죄수>가 개봉한다는 것을 상기하면 사실상 두 편의 영화에게는 별로 시간이 많이 남지 않았다.
관객은 과연 둘중 어떤 영화의 손을 들어줄 것인가? 두 편을 먼저 본 필자의 소감으로는 어느 한쪽의 손을 들어주기가 쉽지 않다. 영화의 완성도는 별점 3개를 넘기 힘들 정도의 졸작들이지만, 한편은 3백만 명 이상의 관객을 동원한 히트작의 속편으로 쉽게 관객에게 다가갈 수 있다는 것이 장점이고, 또 한편은 박중훈과 차태현이라는 이름만으로도 충분히 관객을 모을 수 있을 것 같기 때문이다. 이처럼 두 편 모두 제각각 흥행 요소를 갖고 있다. 그리고 이것을 바탕으로 영화는 애초에 기획되었고 또 쉽게 마케팅 포인트를 찾을 수 있었다.
하지만 겉으로 보이는 두 영화의 호화스러움에 비해 정작 극장 안으로 들어섰을 때 느껴지는 분위기는 다르다. 두 편 모두 영화를 보는 내내 한숨을 쉬게 만드는데 그 한숨은 앞서 언급한 정형화된 요소들 때문에 그렇다. 즉, 극장에 들어서기 전에 이 영화에 대해 생각했던 모습에서 조금도 더 나아가지 못하거나 혹은 뒤떨어지기 때문에 오히려 이 영화가 애초에 기획했던 컨셉이 그 자체로 넘지 못할 벽처럼 느껴지는 것이다.
그렇다면 두 편의 영화가 아쉬운 까닭은 무엇일까? 우선, 두 편 모두 예측가능한 상황을 우려먹고 있다. <달마야 서울 가자>는 <달마야 놀자>에서 더하기 빼기를 하고 나면 남는 것이 없는 영화다. <달마야 놀자>의 소재코미디를 그대로 재탕하고 있으면서도 그때의 재기발랄함은 많이 사라져버려 아쉽다. 또 <투 가이즈>는 두 얼뜨기 양아치가 큰 사건에 휘말린다는 전형적인 버디영화의 구성을 따르고 있는데, 두 배우의 매력에도 불구하고 영화는 계속해서 겉돈다. 안타까운 연출력과 어설픈 시나리오 탓에 배우가 영화와 분리되어 있는 듯한 느낌이다.
둘째, 아주 촌스럽다는 점. <투 가이즈>에서 차태현의 등장은 '뉴 키즈 온 더 블럭'의 '스텝 바이 스텝'과 함께한다. 80년대 아이들에게 어울릴 만한 이 곡으로 차태현은 졸지에 타임머신을 타고 20년 전으로 돌아간 듯 그의 풋풋한 반항끼는 자취를 감춘다. 또 박중훈은 등장할 때부터 계속해서 쌍욕을 내뱉으며 스스로 90년대 '투캅스' 형사식 푸근한 매력을 던져버리는데 이 두 배우를 촌스럽게 내팽겨치는 것은 이 영화의 중요한 패착 중 하나다. 21세기의 반도체 산업스파이 이야기를 하는 영화가 소재만큼 세련된 영화적 기법을 전혀 보여주지 못하고 있기 때문에 영화는 지나치게 허구화되고 따라서 관객 역시 실소만 머금게 되는 것이다.
<달마야 서울가자> 역시 크게 다르지 않다. 스님이 서울여행에서 보여주는 신기한(?) 에피소드는 20년전 <부시맨>에서 절정에 달해 소진될 만큼 그동안 넘치도록 보아왔던 장면이고, 또 훌라후프-노래방-폭탄주로 이어지는 스님과 조폭의 대결 역시 촌스럽다는 표현이 아깝지 않다.
이제 주사위는 던져졌다. 개봉을 앞둔 두 영화의 흥행성적은 곧 윤곽이 드러날 것이다. 하지만 '흥행영화의 뻔한 속편'과 '촌스런 버디영화'의 흥행전선 사이에서 길을 잃은 영화의 완성도와 좋은 영화를 보고 싶은 관객의 욕구는 누구에게 보상받을 수 있을지 궁금하기만 하다.
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