<둘 하나 Sex> 둘, 하나, 영! 둘, 하나, 섹스!
글: 노정규
2002년 10월 07일
꽃잎 2
- 김수영
꽃을 주세요 우리의 고뇌를 위해서
꽃을 주세요 뜻밖의 일을 위해서
꽃을 주세요 아까와는 다른 시간을 위해서
노란 꽃을 주세요 금이 간 꽃을
노란 꽃을 주세요 하애져가는 꽃을
노란 꽃을 주세요 넓어져가는 소란을
노란 꽃을 받으세요 원수를 지우기 위해서
노란 꽃을 받으세요 우리가 아닌 것을 위해서
노란 꽃을 받으세요 거룩한 우연을 위해서
꽃을 찾기 전의 것을 잊어버리세요
꽃의 글자가 비뚤어지지 않게
꽃을 찾기 전의 것을 잊어버리세요
꽃의 소음이 바로 들어오게
꽃을 찾기 전의 것을 잊어버리세요
꽃의 글자가 다시 비뚤어지게
내 말을 믿으세요 노란 꽃을
못 보는 글자를 믿으세요 노란 꽃을
떨리는 글자를 믿으세요 노란 꽃을
영원히 떨리면서 빼먹은 모든 꽃잎을 믿으세요
보기 싫은 노란 꽃을
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1997년 촬영을 시작해서 1998년에 완성을 하고, 영화등급위원회로부터 두 번의 등급보류라는 허울 좋은 작품평가를 받은 영화 <둘 하나 섹스>는 우여곡절 끝에 2002년 9월 19일 서울 아트시네마에서 개봉되어 일주일도 채 안되서 간판을 내렸다. 세기말에 개봉이 되기에도 충분한데 영화는 한 세기가 끝나고 또 다른 새로운 한 세기가 시작할 무렵 개봉이 되었다.
영화의 내용은 대략 이렇다. 1, 2부로 크게 나뉘어 1부 서른-현대의 순교에서는 남자와 여자가 의식주를 포기한 채 섹스에 몰입한다. 그리고 처음 만난 고궁에서 총으로 죽음을 맞이한다. 2부 열 아홉-풍자가 아니면 해탈은 열 아홉 살의 남자와 여자가 본드와 춤, 섹스에 몰입하다 거꾸로 서서 죽음을 맞이하려고 한다. 영화는 최근 2시간을 넘는 장편영화의 추세에 역행하듯 74분의 짧은 시간과 더불어 그 내용이나 표현도 상당히 압축적이고 난해하다.
김수영의 시에서 영감을 얻고 그에게 선사하는 영화답게 전달하고자 하는 메시지 또한 함축적이다. 시인 김 수영의 시가 전위적인 실험과 모색을 통해 비평과 사회풍자로 주조를 이루면서 흔히 실험시가 지니는 생경성의 폐단을 극복하고 새로운 미학을 개척하듯 영화 <둘 하나 섹스>도 실험적인 영화임에는 틀림이 없다.
1999년 제35회 이탈리아 페사로 영화제 뉴씨네마 부문에도 초청되고, 2000년 제23회 스웨덴 괴테보르 영화제에도 초청되어 상영됐다. 이렇게 외국영화제에도 출품되어 상영도 하는 등 그 작품성에서는 인정받았으나 실로 짚고 넘어가야 할 부분이 한 두 가지가 아니다. 영화 초반 연극공연의 첫 시작과 같은 무언의 정체상태나 대사보다는 행동과 사물의 움직임위주로 영화의 주제를 전달하려는 요소는 독립영화나 단편영화에서 종종 사용하던 기법이다. 이러한 요소들이 관객들로 하여금 이해를 할 수 있는 부분으로 작용할지는 미지수다. 첫 번째 이야기에서 총탄세례를 받고 죽는 남녀의 모습에서도 왜 그들이 총탄을 받고 갑자기 죽어야 하는지 의문이 든다. 두 번째 이야기에서 남녀들이 본드를 마시고 환각상태에 있을 때 장발의 남자가 그들을 외면한 채 굿을 하듯 춤을 추는 모습에서는 전위적인 행위의 느낌이 든다. 마지막 장면에서 피를 흘리고 카메라 앞으로 다가오는 여자의 모습에서도 또한 도발적인 연출을 관객들은 어떻게 받아 들여야 할지가 조금은 시간이 필요하다.
영화 <둘 하나 섹스>는 에로영화나 포르노가 아니다. 철학과 이념, 죽음, 사회와 현대인의 모습 등을 복합적으로 영상에 담으려고 했다. 하지만 감독 이지상은 영화를 자기만의 대화로써 풀려고 한다. 물론 독립영화라는 특성에 맞게 자기가 하고 싶은 영화를 했다면 할말은 없다. 음악에 있어서도 대중적인 오버그라운드의 가수가 아닌 특정 계층들의 자유스럽고 매니아적인 음악을 하는 언더그라운드 가수가 있듯 영화도 상업영화가 아닌 예술영화로서 자기의 표현을 충실히 했다면 우리는 그것에 순응해야 한다. 그러나 계속적인 등급보류 판정을 받고 끝내 2001년 8월 30일 등급보류 위헌 판결이 내려진 1년 뒤 2002년 8월 재편집과 재녹음으로 최종완성을 하고 74분의 위선적인 포장으로 극장에 개봉하려는 의도였다면 자기만의 최면은 허용치 않다. 결국 대중들 속에서 자기의 영화를 보여지기 원한다면 그 기법과 표현에 있어서 조금은 영화를 이해할 수 있는 불특정 다수들에 맞춰 제작되어야 한다. 물론 그 기나긴 시간동안 위헌 판결을 연거푸 내린 영화등급위원회의 책임도 크다. 어쩌면 1998년에 수정 없이 원본그대로 개봉을 했다면 지금과 같은 처절한 상태는 오지 않았을 런 지도 모른다. 등급보류는 영화를 만드는 이나 영화를 보는 이 둘 다에게 굴욕적인 느낌과 모욕감을 선사한다. 영화를 진실 되게 보는 눈을 흐리게 하며 동시에 편견과 자아도취에 빠지게 한다.
이 영화에 출연한 당시 무명배우였던 서정(A)과 김중기. 여배우 서정은 이 작품 이후, 영화 <박하사탕>, <섬>, 그리고 TV드라마 [로펌]에도 출연하는 등의 다양한 연기력을 구사하고, 남자 배우 김중기는 영화 <북경반점>과 <정글쥬스>에도 출연했다. 촬영감독인 임창재 감독은 <눈물>과 <하얀방>에서 연출을 맡았다. 감독 이지상은 옴니버스영화인 <사자성어>를 만들고 개봉을 기다리고 있다. 영화 <사자성어>는 성을 해학적인 이미지로 그린 작품이며 전작인 <둘 하나 섹스>보다 대중적인 요소를 좀 더 갖추었다. 무게를 좀더 빼고 대중적인 요소로 다가가려는 이지상 감독의 행보에 우리는 좀 더 신경을 기울일 필요가 있다. 2차 기자시사회장에서 맨 뒷자리에 모자를 눌러쓴 이지상 감독이 영화가 끝나고 무대인사에 서 한 말귀가 아직도 잔상에 남아있다. "시사회 내내 영화를 보면서 음악을 듣고, 그러다가 어떤 장면에서는 그 당시 어려웠던 기억이 떠올라 눈물을 흘리고, 그러다가 잠이 들었습니다."
5년 동안의 등급보류 시비는 감독 이지상 뿐만 아니라 관객인 우리들에게도 슬픔과 냉철한 지성의 변화를 가로막는 장애물이었음에는 틀림 없다. 어쩌면 등급보류를 먹었던 진정한 이유는 남녀간의 수위를 넘는 정사 신이 아닌 이사회의 현상을 표현하는 농도 짙은 전위행위에 근거한 것은 아닌지 나도 모르게 의문을 제기한다. 지금 등급보류 판정을 받은 영화 '죽어도 좋아'도 위와 같은 일이 다시 반복되지 않고 우리가 힘써 나가야 할 것이다. 조금은 우스운 이야기인지는 모르겠으나 영화등급위원회가 이러한 등급보류 판정을 받은 영화들을 관람하기 위해 일반극장이 아닌 영화제로 관객들을 유도하려는 의도는 아닐까? 그러고 보면 우리가 살고 있는 세상은 정말 재미있는 세상이다.
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