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영화강의실

세계 SF 영화사 (3)

글: 박상준
1994년 11월 01일

< 1910년 >

SF영화의 계보는 SF문학의 발달과 밀접한 관련이 있는데, 영화와 마찬가지로 문학에서도 'SF'가 하나의 독립적인 장르로서 구체화된 것은 1920년대 이후의 일이다. 그러나 SF문학의 경우는 초창기에 메리 셸리나 H.G.웰즈, 에드가 알란 포우 등 탁월한 작가들이 문학적으로도 매우 뛰어난 걸작들을 남긴 반면, 초기의 SF영화는 트릭이나 특수효과, 분장 등 색다른 호기심을 자극하는 눈요기거리로서 선을 보이는 경우가 많았다. 이는 물론 '영화'라는 매체 자체가 아직 탄생한지 얼마 되지 않았기 때문이다.

1910년도에는 많은 평론가들이 '최초의 SF소설'로 꼽기도 하는 메리 셸리의 <프랑켄슈타인(Frankenstein)>이 처음으로 영화로 제작되었다. 제작자는 '발명왕'에디슨이었다. 1818년에 원작소설이 처음 발표된 뒤 90여년만의 일로서, 잘 알려져 있다시피 <프랑켄슈타인>은 그 이후 수많은 영화들의 직접적인 소재로 채택되었다.

이 최초의 <프랑켄슈타인> 영화는 16분 길이였는데, 원작을 요약했다기보다는 나름대로 독특한 재해석을 했다는 평을 들었다. 이 작품에 등장하는 프랑켄슈타인은 죽은 시체를 되살린 것이 아니라 화학적으로 합성된 괴물이다.

멜리에스의 <달여행> 이후 주목할만한 SF영화를 꾸준히 제작해온 프랑스에서는 1910년도에도 7편 가량의 새 작품을 선보였는데, 다음에 그 중의 몇 편을 간단히 소개한다.

<비행기 기술자의 비밀(The Aeroplanist's Secret)>은 획기적인 고성능 비행기를 발명한 어떤 기술자의 이야기다. 그는 동료기술자가 개발한 초경량엔진을 얻으려다 거절당하자, 그 동료의 아내를 협박하여 엔진 설계도를 훔쳐오도록 한다. 그러나 그녀는 설계도를 건네주기 직전 도면의 일부를 고쳐놓고, 그 결과 기술자는 성공적으로 비행기를 이륙시켰다가 갑자기 추락하여 죽어버리고 만다는 이야기다.

<비행기를 탄 도둑(Burglary by Airship)>은 당시의 최첨단 도둑 이야기다. 주인공은 밑바닥에 커다란 자석을 단 비행기를 타고 다니면서 여자가 자고 있는 철제 침대나 금고, 길 가는 자전거등을 마구 끌어당기며, 심지어는 철물점 하나를 통째로 잡아올리기도 한다.

<스미스 박사의 자동인형(Dr Smith's automaton)>은 로봇이 주제이다. 물론 아직은 '로봇'이라는 말이 생겨나기 전이므로 '로봇'이라는 말은 원작의 어디에도 나오지 않는다. 당시의 평자들은 이 영화의 주인공에다 '빳빳한 삼베와 용수철로 만들어진 인간'이라는 표현을 썼다. 스미스 박사가 만든 자동인형을 그의 아들이 부주의하게 작동을 시켜버리고 마는데, 그 인형은 거리로 나가서 사람들을 볼링핀처럼 마구 넘어뜨리며 거침없이 전진한다는 내용이다. 결국 그것을 멈추게 한 것은 높다란 벽이었다.

<미래의 경찰(The Police of the Future)>은 미래의 경찰들이 공중에서 치안 감시 활동을 하게 될 것이라는 예언을 펴고 있다. 경찰 비행기는 하늘을 이리저리 날아다니며 적발된 범죄자들을 모두 집어 올린 뒤(그 중에는 소시지를 훔치던 개도 들어 있다), 하루동안 잡아들인 범죄자 보따리를 경찰서 지붕에 있는 거대한 깔때기로 쏟아붓는다는 내용이다. 이상의 작품들은 현재 제작자나 감독이 누구였는지 알려지지 않고 있다.

한편 덴마크에서는 이미 각국에서 여러차례 영화로 만들었던 스티븐슨의 원작소설 <지킬 박사와 하이드씨(Den Skaebnesv Angre Opfindelse)>가 제작되었다. 1908년에 미국에서 만들어졌던 최초 영화판은 대부분 당시 공연되던 연극의 구성을 차용한 반면, 이 작품은 원작에 충실하다는 평을 들었다.

지킬 박사 이야기는 영국에서도 만들어졌다. <인간의 이중성(The Duality of Man)>이 그것으로, 당시 H.B.어빙(H.B.Irving)에 의해 연극무대에 올려지던 로맨틱한 내용을 9분 길이의 영상으로 재구성했다. 여기에 등장하는 지킬 박사는 흉폭한 하이드씨로 변신한 상태에서 장차 장인이 될 사람을 애인의 눈 앞에서 죽여버린 뒤 독약을 마시고 자살한다.

1910년은 76년을 주기로 지구에 접근하는 핼리혜성이 나타난 해였다. 당시 서구에 인류 멸망의 종말론을 광범위하게 퍼뜨리기도 했던 이 장대한 천문학적 이벤트는 물론 영화제작자들에게도 놓칠 수 없는 소재였다. 미국에서 11분 길이의 <혜성(The Comet)>이라는 작품이 발표된 것이다. 이 작품은 핼리 혜성이 궤도를 벗어나 지구와 충돌한다는 무시무시한 시나리오를 다루었는데, 아닌게아니라 지구는 1910년에 핼리 혜성의 꼬리 부분을 실제로 통과하였다. 그러나 우주공간은 절대진공상태라서 상대적으로 물질의 밀도가 높은 핼리 혜성의 꼬리 부분이 흐릿하게 드러난 것일 뿐이며, 지구가 그 속으로 통과하더라도 아무런 상관이 없었던 것이다. 당시에는 핼리 혜성의 꼬리 부분에 들어가면 독가스로 인류가 멸망할 것이라는 소문이 떠돌기도 했다.

한편 이태리 최초의 우주여행 영화도 이 해에 발표되었다. 15분 길이의 <월면 결혼식(Un Matrimonio Interplanetario)>은 SF와 로맨스가 멋지게 결합된 한 편의 환상극으로서, 엔리코 노벨리(Enrico Novelli)가 각본 및 감독을 맡았다. 주인공 알도비노는 사랑에 굶주린 천문학자인데, 망원경으로 화성을 관찰하다가 화성의 천문학자 딸인 얄라와 사랑에 빠진다. 두 사람은 무선통신으로 밀어를 주고 받은 끝에 결혼하기로 약속하며, 얄라의 아버지도 1년 뒤 달에서 결혼식을 올리는 조건으로 두 사람의 결합을 허락해준다. 그리하여 그들은 마침내 달에서 결혼식을 올리고 글자 그대로 '허니문(honeymoon)'을 즐긴다는 내용이다.

< 1911년 >

영국의 월터 R.부스(Walter R. Booth)는 비행(飛行)을 다룬 작품을 세 편 연작으로 발표했는데, 1909년에 만든 <비행선 파괴자(The Airship Destroyer)>와 1910년의 <공중 잠수함(The Aerial Submarine)>, 그리고 1911년의 <공중의 무정부주의자(The Aerial Anarchists)>가 그것이다. 세 편 모두 월터 부스가 각본 및 감독을 맡았으며, 제작자는 찰스 어반(Charles Urban)이다.

<공중의 무정부주의자>는 외딴 오두막에서 무정부주의자들이 비행기를 만들고 있는 장면에서 시작된다. 그 다음 그들은 비행기를 타고 이륙하여 목표 지점인 런던으로 향한다. 런던의 군사 요새와 철교, 성 바오로 대성당 등이 그들이 투하한 폭탄에 의해 박살이 나고 많은 희생자들이 발생한다. 어떤 교회가 그들의 폭격으로 불바다가 되자, 결혼식을 올리던 신랑은 차에 올라타 피신한 다음 자신의 비행기를 이륙시켜 공중의 무정부주의자들과 한바탕 공중전을 벌인다. 11분 길이이다.

월터 부스는 이 밖에 일종의 로봇을 등장시킨 <자동 운전사(The Automatic Motorist)>도 1911년에 발표했다. <공중 잠수함>, <공중의 무정부주의자>와 마찬가지로 찰스 어반 제작에 해롤드 바스틱(Harold Bastick)이 촬영을 맡았다.

오스트리아/헝가리에서는 오펜바하의 오페라 일부를 각색한 <호프만의 이야기(Hoffmanns Erzaehlungen)>가 만들어졌는데, 출연배우들은 당시 빈의 연극무대에서 공연되던 같은 작품의 오페라 출연진들이었다. 오페라 <호프만의 이야기>는 원래 환상과 괴기가 어우러진 작풍을 지녔던 다재다능한 독일 소설가 호프만의 원작들을 바탕으로 만들어진 것이다. 이 영화의 제작/각본/감독자인 안톤 콜름(Anton Kolm)을 비롯한 감독들은(4인이 공동으로 감독한 작품이었다) 중산층의 예술적 관심을 영화로 끌어모으기 위해 아트필름 운동을 전개하려는 의도를 지니고 있었다. (이 작품이 만들어질 당시 헝가리는 독립국으로 존재하지 않았고 오스트리아와 공동제국(共同帝國)을 이루고 있었다.)

1915년에 <국가의 탄생(Birth of a Nation)을 발표하여 세계영화사상 지대한 영향을 끼쳤던 미국의 D.W.그리피스(D.W.Griffith)는 1911년에 <발명가의 비밀(The Inventor's Secret)>이라는 8분 길이의 SF영화를 발표한 바 있다. 원래 그는 떠돌이 유랑극단에 소속되어 있다가 에디슨 영화회사에 들어가서 배우와 시나리오 작가를 거쳐 감독이 된 인물로, 1920년대가 되기도 전에 이미 450편 가까운 작품을 감독하여 영화산업 초창기의 대표적인 다작 감독중 하나로 꼽힌다. <발명가의 비밀>은 로봇 이야기를 다룬 것으로서, 소녀 로봇이 실종된 인간 소녀와 혼동된다는 내용이다.

1911년에는 이 밖에 프랑스와 독일에서도 SF적인 내용의 영화들이 여러편 만들어졌다.

< 1912년 >

프랑스의 멜리에스는 1912년에 또다시 33분 길이의 대작을 발표했다. <극지정복(A la Conqu te du p le)>은 멜리에스의 작품들 중에서 가장 긴 환상모험극으로서 제작,각본,감독,세트설계,연기 등을 혼자서 떠맡곤 하던 그의 성격이 그대로 반영된 대표적인 작품들 중 하나이다. 그러나 이 즈음 영화관객들은 이미 이런 류의 작품에 더이상 신선한 흥미를 느끼지 못했고, 바다 건너 미국에서 수입된 카우보이와 인디언 액션영화를 더 선호하고 있었다. 또 그가 장기로 삼던 거대한 세트와 트릭 촬영도 미국의 그린피스가 발전시킨 연출 및 편집 기법의 효과에 맞서기에는 뒤떨어진 것이었다. 게다가 개인적인 기술자 기질을 계속 고집했던 그는 결국 점점 명성을 잃어갔고, 말년에는 빈곤에 시달리다 1938년에 77세로 작고했다.<극지정복>은 영국,미국,독일,스페인,중국,일본 등 6개국에서 온 과학자들이 국제탐사대를 이루어 북극을 정복한다는 내용이다.

에디슨 영화회사에서는 <브럼튼-와트 박사의 연령(年齡)조절기 (Dr Brompton-Watts' Age-Adjuster)>, <아줌마 얼리기(Freezing Auntie)>, <패트릭은 어떻게 해서 천리안이 되었나 (How Patrick's Eyes Were Opened)> 등 세 편의 SF영화를 선보였다.

<브럼튼-와트 박사의 연령조절기>는 당시에 이미 많은 영화제작자들이 즐겨 채택하던 회춘(回春) 이야기다. 노부부가 브럼튼 박사를 찾아와 젊어지는 약을 원한다. 먼저 남편이 약을 마시는데 양이 과다해서 그만 갓난아이로 변해버리고 만다. 흥미로운 것은 그 다음 장면으로, 갓난아이가 남은 약을 마저 마셔버리자 원숭이로 변화하는 것이다. 이 부분은 다윈의 진화론이 옳다는 증거가 나타난 장면으로 묘사되고 있다. 박사가 원숭이에게 다른 약을 먹여서 마침내 그는 원래의 노인 모습으로 돌아오며, 그 과정을 처음부터 끝까지 지켜보았던 부인은 그냥 노인으로 살아가기로 결심한다는 내용이다.

<아줌마 얼리기>는 첨단 냉동기술로 벌어지는 소동을 영화로 구성한 것이다. 육류(肉類) 등을 냉동시켜서 장거리 수송하는 방법은 19세기 말부터 널리 사용되었으며, 오늘날과 같은 급속냉동법은 2차 대전때에 개발된 것이다. <아줌마 얼리기>는 지독한 공처가 남편이 호주에서 새로운 냉동기술법을 배워 온 조카와 작당해서 마누라를 꽁꽁 얼려버린다는 줄거리다. 두 남자는 성공적으로 일을 마친 뒤 희희낙낙해서 축배를 들지만, 그 사이에 위기를 넘긴 여자가 다시 나타나 유령인 것처럼 위협하자 무릎을 꿇고 싹싹 빈다.

<패트릭은 어떻게 해서 천리안이 되었나>는 화상(畵像) 전화의 개념이 등장하는 흥미로운 작품이다. 어떤 부자가 새로 개발된 기구의 광고를 보고 견본을 요청한다. 그 장치는 전화기에 부착시키면 통화하는 상대방의 모습을 보여주는 획기적인 상품이다. 부자는 이 장치로 댄스파티에서 만난 아름다운 숙녀에게 전화를 했다가, 그녀가 트럼프 사기꾼과 함께 있는 모습을 보곤 당장 그 장치를 구입하여 감시의 눈길을 늦추지 않는다. 이상의 세 작품은 모두 길이가 5-10분 정도에 지나지 않는 것들이다.

한편 영국에서는 H.V.로레이(H.V.Lawley)가 제작하고 퍼시 스토우(Percy Stow)가 감독한 <전기의족(電氣義足)>이라는 8분 길이의 작품이 발표되었다. 또 미국에서는 루시어스 헨더슨(Lucius Henderson) 감독의 <지킬 박사와 하이드씨(Dr Jekyll and Mr Hyde)>도 만들어졌다. 이 작품은 15분 길이이다.

< 1913년 >

1913년에 제작된 SF영화는 단지 두 편만이 기록에 남아있다. 그러나 이 두 작품은 각각 상당한 의미를 지니고 있다.

영국에서 제작된 60분 길이의 <화성에서 온 메시지(A Message from Mars)>는 원래 연극으로 공연되던 작품인데, 이것은 근현대에 들어서 극장 무대에 올려진 사실상 최초의 SF연극으로 알려지고 있다. 영화 <화성에서 온 메시지>에는 원작 연극의 배우들이 그대로 출연했으며, 줄거리도 연극 내용을 그대로 따랐다. 화성인이 지구에 와서 못된 심성을 지닌 사나이를 교화시킨다는, 종교적인 분위기의 내용을 담고 있다. 각본 및 감독은 J.월렛 월러(J. Wallet Waller), 제작자는 니콜슨 옴스비-스콧(Nicholson Ormsby-Scott)이다. 이 작품은 1921년에 미국에서 다시 제작되기도 했다.

미국에서는 허버트 브레논(Herbert Brenon) 감독에 의해 30분 길이의 <지킬 박사와 하이드씨(Dr Jekyll and Mr Hyde)>가 만들어졌다. 이 즈음 지킬박사와 하이드씨 이야기는 이미 영화로도 널리 알려진 테마가 되어 새삼스레 줄거리를 광고할 필요가 없었다고 한다. 대신에 이 작품은 주연배우 킹 바곳(King Baggott)의 탁월한 이중연기가 돋보인다는 평을 받았다. 그는 선한 의사와 악마의 심성을 지닌 괴한의 연기를 적절하게 소화해내었다. (1912년에 제작된 <지킬박사와 하이드씨>에서는 두 사람의 배우가 각각 지킬 박사와 하이드씨를 연기했다.)

이 작품은 원작소설의 줄거리를 충실하게 따랐지만, 몇몇 장면은 독창적으로 삽입되었다. 시작 부분에서는 런던 빈민가에서 무료로 의술을 베푸는 지킬 박사의 모습이 등장하며, 나중에 하이드씨가 죽는 과정도 원작과 좀 다르다.

< 1914년 >

1914년에 접어들면 40분 이상의 길이를 가진 작품들이 다수 등장하며, 심지어는 70분 길이의 장편까지 발표되기도 했다. 그러나 한편으로는 10분 미만의 소품들도 여전히 활발하게 제작되었다.

영국의 로렌스 코웬(Laurence Cowen)이 각본, 감독을 맡고 버트램 벌리(Bertram Burleigh)가 주연한 <깨어나라!(Wake Up!)>는, 당시 영국사회에 팽배해있던 유럽 제국(諸國)으로부터의 침략 위협을 일깨운 수많은 영화들 중의 하나이다. 그러나 이 작품이 완성되기도 전에 이미 제 1 차 세계대전은 발발하고 말았다. 가상의 전쟁 시나리오를 다룬 내용이며 70분 길이이다.

<영국의 골치거리(England's Menace)> 역시 임박한 전쟁의 위험을 다룬 40분 길이의 작품이며, <만약 영국이 침략당한다면(If England Were Invaded)>도 제목 그대로 미래의 전쟁을 그린 45분 길이의 영화이다. 물론 이 두 편도 영국에서 제작되었다.

독일에서는 유태인들 사이에서 전설로 전해져 내려오는, 살아있는 진흙인형 골렘을 주인공으로 등장시킨 영화가 처음으로 만들어졌다. <프랑켄슈타인>이나 <지킬박사와 하이드씨>처럼 골렘도 이후 수많은 영화의 주인공으로 등장하게 된다. <골렘(Der Golem)>은 1580년대에 프라하에서 만들어졌다고 전해지는 진흙인형을 타이틀로 삼은 55분 길이의 장편영화로서, 하인리히 갈레엔(Heinrich Galeen)이 감독을 맡았다. 공사장 인부들이 어느 유태교회의 폐허에서 커다란 진흙인형을 발굴해낸다. 그들은 그것을 골동품 업자에게 팔아넘기고, 그 골동품상은 인형을 되살려내어 하인으로 부린다는 내용이다.

미국에서는 정확히 100년 뒤의 세상을 예언한 <서기 2014년(In the Year 2014)>이 제작되었다. 10분 길이의 소품이었는데, 이미 1911년에 프랑스에서 만들어진 바 있는 <1백년 뒤(One Hundred Years After)>와 매우 유사하여 이 작품의 리메이크로 간주되고 있다. 이 작품에서 특기할 만한 점은, 여성들이 투표권을 행사하는 것은 물론 사업 분야에서도 핵심적인 위치를 차지하고 있다는 묘사이다. 참고로, 민주적인 선거제도 발전의 모델로 꼽히는 영국에서도 결혼한 여자가 남성과 동등한 보통선거권을 행사하게 된 것은 1928년부터의 일이다.

또한 미국에서는 당시로부터 36년 뒤인 1950년대의 미래상을 그린 영화 <바람둥이 퍼시 핌퍼니켈(Percy Pimpernickel, Soubrette)>도 만들어졌다. 이 영화에서 펼쳐지는 미래상의 특징은 여권(女權)의 신장(伸張) 정도가 아니라 오히려 남녀의 위상이 역전된 듯한 사회 모습인데, 이는 당시에 일기 시작한 여성참정권의 인정 경향을 비꼬았던 것으로 평해지고 있다.

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