승승장구 매니저 스투(콜린 파렐). 이 남자, 된통 걸렸습니다. 내일 철거 예정인 낡은 전화박스에 갇혀 있거든요. 이해가 안 간다면 건물 어딘 가에서 저격용 라이플 소총으로 조준하고 있는 남자가 있다는 사실을 알려 드리죠. 스투가 수화기를 내려놓는 손쉬운 행동만큼이나 저격범이 방아쇠를 당기는 일도 간편한 일입니다. 그런데, 왜 하필 스투죠?

그 배짱에 경배를

스스로 올가미를 목에 거는 영화들이 있습니다. 형식과 내용이라는 짐을 다 벗어 던지려는 영화들과 달리 이들은 일렬로 숫자를 메기며 조건을 제시합니다. 리얼 타임과 런닝 타임이 동일할 것, 범인의 정체는 목소리만 남길 것, (가장 중요한) 단지 전화박스가 영화의 무대여야 할 것. 자기가 건 올가미 때문에 숨이 막힐게 뻔한데도 기인열전의 스타가 되기 위해 한바탕 묘기를 보여 줍니다. 목표가 실현 불가능하면 할수록 관객의 박수도 그만큼 크게 나오겠죠.

인물, 사건, 갈등이 모두 비좁은 공간에 갇혀 있지만 이 친구의 공간활용 능력은 탁월합니다. 전화박스에서 벗어난 이야기로 시간을 채우는 요령도 부리지 않아요. <폰 부스>의 사정거리는 기껏해야 전화박스 반경 50m를 벗어나지 않습니다. 곁가지 사건이 끼어 들어서 시간을 축내지도 않구요. 영화는 단지 한 플롯만을 파고듭니다. 스튜가 어떻게 자기 죄를 뉘우칠 것인가? 왜 스튜가 걸려 들었는지, 저격을 하고 있는 녀석의 정체는 무엇인지 같은 플롯들은 아예 생력 해 버리거나 필요한 정보만 보여주고 재빠르게 넘어갑니다. 그렇다면 도대체 81분을 채운 건 다 뭐죠?

역시 <폰 부스>에서 팔 할을 차지하는 건 촬영입니다. 화면을 네 등분하는 분활화면, 네 대의 카메라가 동시에 돌아가면서 만드는 사건의 동시다발성, 단지 음성으로만 존재하는 악당의 위치. 그리고 '전화박스'라는 공간의 스타일리쉬함까지. 서스펜스를 극대화하고 플롯의 여백을 채우는 건 이러한 현란한 테크닉들입니다.

<폰 부스>가 보여주는 묘기에 박수를 쳐주고 싶습니다. 이제 두 명의 기인들, 각본을 쓴 래리 코헨과 조엘 슈마허 감독의 다음 묘기가 기대되는군요.


TIP

짐 캐리가 공연할 예정이었답니다. 스투를 맏기 엔 덜 약아 빠져 보이지 않나요? ㅡㅡ
히치콕과의 점심식사에서 나온 아이템이라고 하네요. 거참.. 밥 먹으면서 내놓은 아이템이 이 정도니...

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