[칸다하르]와 [ABC 아프리카]는 작품세계가 다른 두 이란 감독이 자신의 나라를 떠나 고통받는 이웃나라의 문제를 카메라에 담았다는 점에서는 어느정도 비슷하다. 그러나 그 소재를 다루는 방식에 있어서는 사뭇 다르다.
마흐말바프 감독은 실화를 영화화했음에도 불구하고, 극적 장치를 통해 영화를 재구성한다. 반면 키아로스타미 감독은 이제까지의 친숙한 자신의 영화스타일을 버리고, 철저한 현장중심의 즉흥적인 다큐멘타리를 보여준다.
우리는 아무도 관심을 기울이지 않는 이야기에 자신의 카메라를 들고 찾아간 두 감독의 이야기 방식과 하고자 하는 이야기를 눈여겨 봐야 한다고 생각한다. 거기에 바로 영화가 무엇을 할 수 있는가라는 아주 오래된 물음이 있기에.
"나는 [칸다하르]의 촬영을 위해 아프가니스탄을 횡단하면서 수많은 절망적 상황들을 목격하였다. 끝없는 피난민의 행렬, 죽어가는 사람들, 의족에 의지한 채 구걸하는 사람들을 바라보면서 나는 영화 만들기를 중도에 포기하고 싶었다. 그리고, 나는 이 절망적 상황을 극복할 수 있는 방법을 생각해 보았다. 세계가 조금만 더 아프가니스탄에 관심을 가져 준다면 길은 얼마든지 있을 것이라는 생각을 해보았다. 하지만 세계는 여전히 아프가니스탄에 관심이 없고, 나 자신, 아무런 권력이 없음을 한탄하게 된다. 그리고, 바미안에서 파괴된 불상처럼 인류애가 무너져 내리는 현실을 다시 한번 반성하게 된다." - 모흐센 마흐말바프
"나는 고통받고 있는 사람들의 영상은 그것을 바라보는 사람의 입장이 개입됨 없이 있는 그대로 전달되어야 한다고 생각한다. 비록 그 작업에 한계가 분명히 있다할지라도. 나는 카메라야말로 고통을 있는 그대로 보여주고 체험케 하는 성실하고 공정한 관찰자라고 생각한다."
- 압바스 키아로스타미
키아로스타미 감독은 어느 국제기구(IFAD)로부터 아프리카의 수백만 고아들에 대한 영화를 만들어 달라는 팩스를 받는다. 어린이를 위한 영화를 오랫동안 제작했던 그의 손에는 이제 DV카메라가 들려 있다. 황토빛 초원에서 아이들을 만나는 여행이 시작된 것이다. 그러나 이 다큐멘타리 어디에도 벌판을 배회하며 애처로운 눈길을 보내는 헐벗은 어린이들의 모습은 찾아볼 수 없다.
아프리카에 대한 오래된 이미지는 서구 자선가의 오만이 만들어 낸 시나리오란듯, 키아로스타미 감독의 카메라에 담긴 아이들의 표정은 싱싱하다. 카메라를 보고 장난감을 만난듯 즐겁게 따라다니는 모습은 다른 땅의 어린이들과 다르지 않다. 잔인한 내전과 질병으로 무수한 죽음과 폭력을 겪고 난 후에도 이들의 삶엔 행복의 예감이 살아있는 듯 보인다.
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